上海国际电影节每年邀请国内外知名电影大师做客电影学堂，以对谈的形式分享个人电影理念和创作心得，畅谈光影艺术的魅力。从2017年的第20届至2021年第24届上海国际电影节，先后已有克里斯蒂安·蒙吉、布里兰特·曼多萨、努里·比格·锡兰、贾樟柯、是枝裕和、丹尼斯·维伦纽瓦、甄子丹等中外电影大师走进SIFF电影学堂，进行了16堂高水准的讲授与对话。

“SIFF电影学堂精粹”带你回顾电影学堂的对谈实况，感知电影大师的个体经验与时代关照，领略电影艺术的独特魅力，抵达更广阔的光影世界。

以下为第22届上海国际电影节自我与镜像：对话戛纳柏林最佳女主角对谈实录：

自我与镜像：对话戛纳柏林最佳女主角精华集锦

主持：梁植 | 青年演员，主持人

对话嘉宾：

咏梅 | 中国女演员，曾获第69届柏林国际电影节最佳女演员奖、第32届中国电影金鸡奖最佳女主角奖

艾米丽·比查姆 | 英国女演员，曾获第72届戛纳国际电影节最佳女演员奖

主持人：

欢迎所有的来宾、所有的媒体朋友们，来到本年度上海国际电影节的最后一场电影学堂。首先为大家有请艾米丽·比查姆，她刚刚因为《小小乔》获得本届戛纳最佳女演员奖，接下来为大家邀请大家非常熟悉的咏梅老师，欢迎两位。大家经常会讲，演员是不是需要科班出身，是不是需要大学时候的专业是表演？所以我们想从这个话题来开始了解，两位是怎么踏上表演之路的？

艾米丽·比查姆：

我在伦敦的一个戏剧学校上过学，但当时主要学的是戏剧表演。直到毕业，我也没有真正学过如何去演电影，所以我是在实际拍摄中去学习的。我认识很多出色的演员，他们都不是科班出身。对于电影表演来说，你不一定非得是科班出身，你可以从表演指导那里轻松学到很多技巧，而不必接受正式的训练。而且我认为，生活阅历才是更好的老师，随着成长我越来越了解自己、了解人性，我认为学习表演的最好方式，就是了解人性和生活本身。

咏梅：

我没有经过科班的培训，完完全全没有的。我第一个电视剧演的是一个女主角，在那部戏里的时候我还什么都不懂，但是可能就是有一个基本的素质，就是我不怯场，然后还比较松弛。这个因素可能是让我能够走下来，走到这个行业里面一个重要的因素。训练当然是很重要的，不过可能更少不了的，是对生活的体验和观察。我基本上就是从这一种方式走到了今天。当然整个过程其实都是在一个实践的环境里面被训练，有的时候是自我训练，每一部戏都是跟着导演，跟着其他优秀演员学习而来。

主持人：

两位怎么样去看关于表演的天赋这件事情？您认为表演天赋重要吗？有多重要？

艾米丽·比查姆：

我觉得随着我的成长，我的表演更加轻松了，正如我说的，我更加了解自己和生活。我认为一个好的演员需要共情和理解，这可以帮助演员对人、对故事、对人与人之间的微妙关系真正感兴趣。明白了这些，你就能轻松读懂一个剧本，然后把你的理解结合到剧本和角色当中，这样你就可以轻松地融入任何一种情景。即便这个角色和你有着不同的人生，你也可以通过调研，通过找共同点，来拉近你和角色的距离，和角色建立连接。我合作过的一些非常棒的演员，我非常尊敬他们，他们在待人接物时都非常亲切、敏锐、有洞察力。他们能发现对方的特点，而且善于倾听。倾听非常重要，他们能从话语里解读出你的本意，或者体会到你当时的感受，所以生活阅历对表演很有帮助。

主持人：

那么艾米丽您认为您有天赋吗？

艾米丽·比查姆：

我想我是逐渐成长成一位演员的，我热爱我在戏剧学校学的东西，但当我初入行业工作时，却发现这是一个巨大的挑战。因为它很肤浅，而且是以金钱为导向的，年轻的时候我很抵触这一点。现在我觉得你必须学会在其中成长，你必须突破这些障碍，忽略这些干扰，但同时也不能太天真。你必须要明白，在这个行业的确是钱说了算，但你必须真实面对自己，并专注于工作，专注于故事和角色本身，因为那才是真正重要的，它关乎人性。你要做的，是帮助人们了解你所饰演的这个人，与你的角色共情。

主持人：

咏梅老师您刚才特别提到您不怯场，其实您很谦虚，因为镜头前的松弛应该是天赋的一部分吧。

咏梅：

对，我认为如果想做一个很优秀的演员，很重要的一个因素就是天分的高低。然后还有一种类型的演员，我觉得是喜欢表演，然后通过自己不懈的努力。就像艾米丽刚才讲的，她要不断地积累，也是可以达到作为一个优秀演员的条件，是非常有可能的。但是你不能单纯地是被金钱驱动，被你的欲望驱动，盲目地进入到这个行业里面。我们也看到过很多人热爱表演，喜欢表演，确实是花了很多的时间，但是确实还是很有距离，那我觉得这方面一定要有自知，天分是很重要的。

主持人：

但是这个自知可以怎么样去实现呢？尤其对于一个年轻的演员来讲，他怎么样知道自己是不是能做这个事情，是不是很困难？

咏梅：

我觉得这个是要有实践的检验。比方说一个想进入到这个行业里的演员，他必须要经过筛选。某一个戏来找他，他要去试戏或者是他形象各方面不错。但是他完成不了角色，他觉得困难很大，然后又不知道怎么能够更好地去成为角色。像这样的情况，那就还要多去反思自己，要清醒一点，看看自己是不是真正适合。有的人可能天生热爱这个行业，也有好多专业的演员，在专业院校里面培训出来的演员，最后也没有成为演员，他们可能改行去做了制片人，跟这个行业有关的其他幕后工作，反而做得很优秀。你热爱表演这个行业，如果你觉得你怎样做都还是有距离的话，你也可以去选择做其他跟表演有关系的，跟这个行业有关系的工作。

主持人：

我们很多时候会容易把天赋和体验派放到一起。很多有天赋的演员，他可能不会做太多的思考，但是他进入到场景实拍的时候，他会有很多的灵感，他开始利用场面的各种调度，利用道具去实现很多的表演。那我们也知道有些技术派会做很多的设计，关于这场戏，关于很多的细节。我想请艾米丽从她头发的颜色开始聊，在《小小乔》当中您是红色的头发，这是导演设计的，还是您自己设计？您在准备一个角色，比如说《小小乔》的时候，会设计很多内容，还是更多地选择到现场去体验、去创作？

艾米丽·比查姆：

这要看情况，每个导演的要求不一样，有的导演要求很严格，有的就比较宽松一点。比如导演杰茜卡在另一部电影里看到我头发颜色偏红，就非常喜欢。当我和她第一次会面时，她问我是否愿意把头发剪短然后再染红。我说没问题，因为我一直都想剪短发。在我的职业生涯和我参演的作品中，他们总是把我塑造成一个涂着浓妆的长发美女，所以我非常迫切地想摆脱这种过于性感的形象。我想换一种不同的外观和感觉，比如偏喜剧一点，而不是长发美女的那一套。所以我说你想怎么改都行，我很乐意，我完全听你的安排，我不在乎什么形象，我喜欢尝试不同的装扮风格，不需要满足虚荣心。

《小小乔》剧照

主持人：

咏梅老师您觉得这种体验和方法之间的平衡，您是怎么样在做的？您更倾向于哪种创作的方式？

咏梅：

我不是科班出身，所以我没有学习过进入角色的方法。最开始的时候其实还是比较感性的那种进入，但是后来你对表演有了自己的一些认识和积累之后，慢慢开始使用方法。所谓的方法就是你能够更加理性地来诠释角色，这是我觉得特别幸运的一件事。当你能够很好地去理解剧本、故事还有人物，你能够更深入、更深刻地去理解它，你才会有更好的表现。我现在其实已经不太兴奋于我的造型如何了，我更希望能够有更好的、更深刻的、关于人性的表达，我会用我自己更多的理解和理性的传达，这是我特别感兴趣的。

主持人：

在电影《地久天长》的创作当中，关于那个人物，您有什么创作的经验和过程可以跟大家分享？

咏梅：

《地久天长》对我来说真的是一个馈赠，从拿到剧本到整个拍摄过程，到最后它在柏林拿了那么好的成绩，这就是一个馈赠，因为它太适合我了。《地久天长》这个故事，它其实讲的就是生活，所以我们完全表现的就是生活。从我的年龄上来讲，我的生活阅历、经验等方方面面，已经能够驾轻就熟。对这一类的角色，那个故事、那个年代，包括那个人的那种情感，都是我很能感同身受的，所以我觉得我太幸运了，碰到这个角色，完成得还蛮享受的，一切都是很好、很享受。艾米丽一定会理解，因为我前两天跟艾米丽在聊天的时候，我在问她关于拍《小小乔》的感受。她说导演其实不太给她空间，要求她完全按照导演脑子里的设计，很精准地去完成，这对我来说我不太能够想象。如果我碰到这样的导演，我能够完成得有多好呢。我是一个比较怕被要求的人。所以跟她聊完之后，我再看艾米丽的《小小乔》，我就觉得，哇，真的是很厉害。你要把自己对于这个人物的所有想法，全部放弃掉。从剧本和导演的设计出发，让我去扮演角色，我没有办法理解这个事情，它对我来说是非常难的，所以我很欣赏艾米丽这次的演出。如果她不跟我讲这个的话，我可能还觉得，“哦，好演员”，但是她是这样完成的，那我觉得是非常厉害的。

《地久天长》剧照

主持人：

我们在工作中遇到很强势的导演，这还真的不分是有成名作的导演，还是年轻导演，就是一种工作方式的不同，大家会有不同的创作方式。咏梅老师也讲到在《小小乔》中，导演要求很细致，她已经在分镜方面准备得很充分。但您在现场会有自己的创作和想法，怎么样去做平衡？还是说完全就接受了她的内容？

艾米丽·比查姆：

如果你有幸能遇到一些出色的导演，如果你认为他们的作品非常优秀，那么你就应该信任他们，即便他们会让你离开自己的舒适区。但在表演时，你多少会加入一些自己的风格和判断，因为你就是你，你不是一个人偶，你往往会代入自己的方式和经验。如果导演提的要求非常具有挑战性，我会通过一些小技巧来提醒自己。如果我遇到障碍没法把这一段演好，我就会想办法尽可能地让自己变得自然。正因为每个导演的执导方式不同，才让我在这过程中学到很多，每一次的经历都是全新的，我会试着去适应它。和杰茜卡合作的确不容易，她很讲究时机，比如镜头切入的时机、眼神交流的时机。因为要应付太多的细节，我不得不放下对完美的执着，我必须接受一切可能的结果，演好了固然好，但演砸了也没办法。其实这种无所谓的状态，对我来说反倒是一种好的释放。不过我依然会尽量用我的方式、去把它演好，并帮助杰茜卡拍出她想要的效果。我很喜欢在拍摄之前和导演进行大量的沟通，比如关于人物的所有信息，关于每场戏的意义，我需要弄明白这个人物的动机，或者她的背景和她特定的感受，或者为什么她要这样对待她的儿子等等比较深度的问题，这样我在正式表演时才会更加放松。我已经和导演尽可能地达成了共识，当然也会出现问题，出现意见上的分歧，但对我来说这样的情况很少发生。我以前也和导演出现过分歧，比如他们的剧本或者执导的水平不是很高，在我职业生涯的早期经常发生这样的事。但现在跟我合作的导演，都是我非常尊敬的，我也非常喜欢他们的作品，与他们合作我会感觉轻松和顺畅很多，而且我们的品位也是类似的，这一点也很有帮助。

咏梅：

我特别同意，在表演之前要沟通。但我也拍了很多电视剧，好的和不好的都有。在拍好的电视剧的时候，通常剧本问题会比较少。碰到电视剧剧本的问题很多、又赶着要拍戏的时候，你不太会有那么多的时间去把每场戏都调得很如意。有的时候你不得已只能放弃自己的想法，有的时候委曲求全，有些地方就是没有办法过去的时候，也会跟导演产生争执。我跟导演的争执虽然不多，但是在早期的时候，我是必须要按照自己的，我是比较强势一点的，但是这种情况不多。后来慢慢我就知道，尤其是导演的作品，这个时候你一定要尊重导演的意思，你要尽量地去完成他的意图。你自己的想法只是辅助，能让它更好。如果你不能加分，或者你不能够通过自己的途径去加分的话，那就真的是要听导演的。

但我特别喜欢那种方式，电影会有围读，电视剧我很多年没有拍了，不知道现在是个什么情况。前几年真的是没有大家坐下来围读剧本的情况，我觉得特别遗憾。电影是有围读，拍摄之前也会交流意见，大家会讲好。

主持人：

当您有5种表演方式或5种表达方式时，您是怎么和导演沟通的？

艾米丽·比查姆：

是的，隐藏自己对表演的想法非常不容易。我遇到过这类情况，比如剧本或执导水平不是很高时，他们会强行要求“这是一场开心的戏”、“这是一场难过的戏”。我认为对于好的演员和导演来说，人的情绪表达有时候是很出乎意料的，当他们开心的时候他们不一定非得做出快乐的表情。人的情绪是很微妙、很奇怪的，人会不断地产生自我矛盾。这样一个复杂的人，才是有趣和真实的。人有时候是百感交集的，比如说当我登上戛纳电影节的领奖台时，我的内心除了喜悦，还有震惊、困惑、恐惧和怀疑，那是所有情绪夹杂在一起的感觉。我觉得表演也是一样，它不是按部就班的。我也的确发现，随着参演越来越高水准的电影，如果你足够幸运，能与更优秀的电影人合作，那你的工作也会越来越有趣。作为一名演员，你的自我价值也将越来越得到满足。当你还在参加一个很一般的综艺节目时，你就只能塑造一个性感或吓人的形象，非常受限。当然了，我并不想批判什么，但是你懂的。

主持人：

比如当您在熟悉剧本时，在读到某场戏时，您可能会感觉我不一定要拥抱他或者我不一定要哭出来。

艾米丽·比查姆：

是的，因为人的情绪要复杂得多。

主持人：

既然这是一个开放选择，那么您会不会把这个情况提出来，和导演进行沟通呢？比如您觉得在这场戏里您会去轻吻对方，下一场戏却想试试不去亲吻？

艾米丽·比查姆：

每个导演都是不同的，杰茜卡有时候会有一些特定的想法。她非常聪明、非常有才华，是一个非常有趣、非常有特色的导演，充满了各种想法，所以她想出来的点子往往都很有意思，而且出乎人的意料。但在其他时候，就要取决于你和对戏演员的互动了，我认为这个过程也很有趣。如果对方懂得倾听，如果你们关系融洽也非常契合，那么你们就可以根据自己的感受讨论所有的细节。比如主角会产生什么样的感受？她喜欢被触碰吗？她喜欢触碰别人吗？她会比较保守吗？她在人前的行为举止是怎样的？在提前讨论了这些之后你们俩就可以提出，我觉得他们在这场戏里不会这样做，或者会这样做。

咏梅：

首先我不具备这个能力，我一直觉得我不可能再给出第二个方案。但是行业里有太多这样的演员了，因为他们太喜欢演，他们太活，就是灵动，然后又喜欢表现，演员其实就是这样的嘛。可能康洪雷导演不喜欢，但我碰到过喜欢这样做的导演，就是你可以给我几个方案吗？我们同时在拍戏的另外一个演员，他是可以做到，我是做不到的，我觉得我理解出来的结果就是这一个结果，我给你的也是这一个结果。那时候其实是很羡慕，他怎么可以有那么多方案。“你可以再给我几个吗？”到我这我就是，我们可以再试一遍，但是我不可能有其他另一种可能性，也有那样的很好，第二次还是很有意思，是有的，看导演的要求。如果你是一个特别擅长尝试探索的演员，那可能会有不断地被挖出来的惊喜，是非常有可能的。

主持人：

刚才两位都谈到了对剧本的修改。现在以两位的地位，应该在电影筹备期会非常早地请到两位，把剧本交到你们的手里。那个时候一般会对剧本做什么样的功课？尤其是针对修改的部分，会做什么样的准备?怎么样去跟编剧和导演沟通？您会在电影的准备阶段提出修改剧本吗？

艾米丽·比查姆：

我在接戏之前就会考虑这个问题，如果我对某个地方有异议我会提前提出来，因为有些导演是没有商量余地的，所以你大可提前考虑你是否能胜任这个角色。如果你不理解或不认同剧本的某个部分，你就必须做出选择，是否接这部戏。对于最近两部电影，剧本上我都很满意，也没想过要修改什么。之前我接过一部电视剧，很娱乐化的那种，因为他们需要保持收视率，所以就拍得比较肤浅，剧本里的很多地方我都想改。但我根本没有发言权，他们是不会听取我的意见的，所以这又是另一种性质的工作了。你会接到各种各样的戏，当然也包括很优秀的独立电影，能够参演这样的电影是一种幸运，也是一种光荣，因为独立电影的剧本通常都是非常有趣和有深度的。

主持人：

我们请咏梅老师跟我们讲关于剧本的这个部分，您是怎么样和编剧、和导演沟通的？

咏梅：

我通常是跟艾米丽一样的。拿到剧本以后首先是喜欢，觉得它非常好我才会接。考虑到在拍摄中可能会牵扯你大量的精力去沟通修改，如果你临时去做一些调整，有的时候它不一定会是一个加分的情况。如果剧本问题很大，通常我不太会接。我接到的剧本基本上都是成型的，可能需要很小的改动。电视剧有比较多这样的情况，电影剧本我基本上没有碰到需要你去改动的。我的电影剧本是不存在这个问题的，基本上都是按导演的意思来。我们在围读的时候有小问题，大家沟通以后就很快以导演的意见为主要的调整方向。可能你有些想法可以提出来，导演觉得好，比他的想法好他就会用。但是修改电视剧剧本的情况，其实是比较普遍的。我其实在不久前接过一个剧本，当时还没有完全完成，所以基本上你要一半时间都参与到创作剧本里面，这个是很麻烦的一件事情。但是同时又觉得，原来我还可以去做这样的一个工作，就把你的一些能力激发和锻炼出来了。可能国情不一样，我觉得中国在这个阶段有些电视剧可能存在大量的修改剧本。其实真的好的电影剧本不太存在这个问题。

主持人：

我们今天的话题是关于电影、表演还有生活，有很多的主题，比如在创作一个角色之后，这个角色和自己的生活之间的关系。在准备拍摄的时候，尤其拍摄之后，有时难以抽离，有时在角色当中沉浸很长时间，不知道两位在自己的创作中分别是什么样的体验？

艾米丽·比查姆：

我听很多专业的演员抱怨过这个问题，有时候他们必须回家照顾孩子，却无法马上从剧情里抽离出来。直到我开始拍电影后，我才真正理解了他们的处境。我会试着尽可能多地去冥想，我会经常练习，就好像肌肉一样，心灵同样是需要训练的。特别当你在拍恐怖片段时，你的肾上腺素会激增，而拍戏要花很长时间。比如拍到晚上七八点，甚至凌晨一点，我们的工作时间很不稳定而且经常很晚。拍摄结束后你必须马上调整状态然后休息，到了凌晨5点再起床。还要保证充足的休息，保证精力集中，这都会带来很大压力。特别是当你在入睡前，回想起刚刚拍的那个被怪物追杀，或看见死人的片段，你会很亢奋。这当然是需要经过长期训练才能克服的，所以要照顾好自己，注意自己的心理健康。

现在的演员越来越关注这个话题了，这一点非常好。我觉得之前很少有人提到这个问题，我自己很注意这方面，因为哪怕是跟我合作过的一些最出色的演员，他们都曾受到焦虑和情绪化的困扰。这也和一个人敏感的性格有关，很多优秀的演员都是非常敏感和脆弱的，也容易受到影响。现在越来越多的人开始公开探讨这方面的问题了，这是一件好事。我有一个朋友曾经演过一个厌食症患者，而且一演就是三年，这对她产生了很大的影响。那时她只有20岁，后来我一直在帮助她慢慢走出来，慢慢学会照顾自己。为此她很长时间都不能拍戏，她变得有点悲观，事业也停滞了一段时间，因为她太入戏了。我觉得你还应该保持一些幽默感，你必须明白你不是救死扶伤的医生，你只是一个演员，你不能太较真。对于你饰演的角色，要保持同情和关心，但在表演结束后要跳得出来，幽默地看待这件事，做一个快乐的人。即便你所饰演的是一个不开心的人，你也应该意识到这一点，人的心智是非常可塑的，也是非常强大的，要学会驾驭它。

咏梅：

我特别要感谢艾米丽这一次的分享，我之前跟国内很多演员在沟通这个问题的时候，很多演员对自己精神状态的意识还没有那么强。那天我和艾米丽在聊天的时候，我就觉得，哇，你一定要跟我们好好地分享一下，这个非常好。你一定要正视，在精神层面和心理层面，角色带给你的影响。你怎么样尽可能早一点，从困扰里面跳出来，当然它也是需要方法的。因为我没有过这样的体验，我也没有演过惊悚片，就是你要自己想象一个很可怕的场景，我没有。但是《地久天长》，它是一个很悲伤的故事，我在看剧本的时候非常非常伤感，非常非常伤心，几次看不下去剧本。我当时就想，如果我在现场，表演这场戏的时候，哭得一塌糊涂，那我还怎么能把它演好呢？所以那时候，我就很有意地让自己明白，你一定要跳出来演。我在看剧本的时候完全是沉浸在里面，跟这个人物是融在一起的。在拍摄过程当中，我是刻意要保持一个距离，我的理性在控制我的感性，我觉得这次完成得还挺好。等我在拍完了最后一个镜头，杀青了之后，基本上人跟剧本、角色跟我本人已经是脱离的。所以这一次的尝试、这一次的方法，让我更加笃定、理性地完成角色，是我今后可能会更多去选择的。我完全相信，更理性地去演人物、演角色，你走出来得会更快。对王景春老师那样，他说他半年都没从角色里走出来，还停留在那个戏里面，经常触景生情，吃饺子、吃馒头什么的，他都会想回到那个场景，可以建议他听听艾米丽这个方法，使用一下她这个方法。

艾米丽·比查姆：

有一种心理治疗叫认知行为疗法，这是另一个演员教我的。你可以在纸上写下你的想法，然后改变它，就是把负面的想法划掉，然后换成一个更为积极的信念或情绪。这种认知行为疗法非常管用，它的原理是，观察你头脑里的想法，并观察这些想法对你身体的刺激作用。我发现这个疗法对表演也很有帮助，我能借此深入了解自己的情感世界，这是很多人都无法做到的。情绪化没什么不好，演员的行为本来就是受情感驱使，但同时你应该了解你自己的情感，这样才能驾驭自如。

咏梅：

再次感谢艾米丽又提供了一个方法，对一个演员来说，心理健康是非常重要的。当然你必须要让这个意识先行，你首先要正视，这个方法可以让你身心更健康、更好地去完成任务以及更好地生活。我们再早之前有的演员可能三四年在故事里走不出来，演抑郁症的人可能最终还是患上了抑郁症，所以那时候完全没有这个意识嘛。这个方法对某一类特别敏感的演员，还是很有作用的。

艾米丽·比查姆：

这对生活方式也是有帮助的，一个演员的生活方式往往是不规律的，你需要一直试镜，而且你经常会被拒绝，这都很艰难。这些疗法能让你保持自信和放松，如果你无法放松就无法演好戏，当然也可以演，只不过会很难受。如果生活方式不规律，连找到一份工作都会很困难，所以必须要善待自己。

主持人：

两位现在非工作状态下的生活是什么样的？会怎么样去抓取创作的灵感?抓取人物的信息?怎么样始终保持这种关注和抓取的状态？

艾米丽·比查姆：

我的生活方式充满了不确定性，一直以来都是这样。在我二十多岁的时候尤其如此，永远不知道明天会发生什么，所以必须接受这种游牧般的生活，适应频繁的旅行和临时的变化，要接受这一切。我前段时间才和我的经纪人说到，我好久都没有读过小说了，我一直在读剧本。我不想再待在家里看剧本了，我想出去散散心、做些运动，或者看看文化古迹、拜访朋友什么的，我需要平衡一下。

主持人：

确实是很不容易的事情，大量的剧本在脑海里，始终要跟着创作的过程。咏梅老师您是什么样的状态？

咏梅：

从柏林回来之后，我的生活节奏是受到了一些影响，不过我会努力地要保持我以前的生活状态。我不是一个能够演很多角色、驾驭很多种类型角色的人，所以我也没有那么强烈的愿望要突破，我要是能够演好一种角色、一种类型，我就很满意了。我可能会更刻意地，让我的生活能够在我自己的掌控当中。

主持人：

咏梅老师您也说到拿到柏林最佳女主角这样的大奖确实非常不容易。三大电影节，全世界的好电影、好电影人都在那里，其实很不容易。想请两位讲一讲，过去对奖项尤其是这样的大奖，是一个什么样的态度？真正获奖之后，自己会有什么样的变化？

艾米丽·比查姆：

我始终认为每部电影都是不同的，重点是它适不适合你，好的电影能成就好的演员，我没有在炫耀的意思。大家都很喜欢杰茜卡的电影，有幸出演她的电影，对我来说就是一个很好的平台，也是一种荣幸。我比较后悔的一点是，自己当时有些幼稚，没太把颁奖仪式当回事。我觉得这会让自己分心，我当时只对电影和演员的表演感兴趣，所以我没有太专注于颁奖礼上那些星光时刻。因为其实没有所谓的最佳演员，优秀的演员太多了。但在事后我才反应过来，我当时根本没有意识到，在戛纳获奖是多么重要的一件事，突然成为焦点把我震惊到了，我其实应该多做一些准备的。我觉得你不能太受这些奖项的影响，我仍然会演这个类型的电影，因为我喜欢它的剧本，我喜欢这部电影，获奖只是锦上添花。不过我也希望通过这次获奖，能够有更多的机会，和杰茜卡这样的优秀导演合作。

咏梅：

我是跟艾米丽差不多，就是觉得自己很幸运，能够拿到奖，但是不希望被这个奖影响到我今后的电影创作，还是保持一个清醒的态度。我曾经在早期，有一个电视剧热播了之后，有一些关注上来了之后，带给我巨大的压力。我到现在还能想到那个时候的困惑、迷茫，甚至是一种恐惧。我当时把手机都关掉了，跟外界都已经断掉了，一下子受不了那种欲望的东西，让你自己觉得好迷惑，很多东西都看不太清楚。现在其实到了这个年龄，我很多事情都可以比较自如地应对了，所以我觉得这个荣誉带给我的好处太多。很多关注来了之后，我没有那么多的压力了，我可以很好地处理，心态上也有很好的控制。可能我这么幸运，就是要有一点责任，有一点影响力，甚至有的时候可以说你有了一点话语权，那你是不是可以认为这就是上天要交给你的责任感，有的时候我会这样想。我就会做一些好的事情，对别人有帮助的、更多影响到别人的事情。这可能是这个奖项能给我带来的，或是我能给别人的东西。

主持人：

说到未来，也请两位跟大家分享接下来的工作计划，因为会收到很多的作品邀约，接下来会向什么样的方向去努力？希望自己能再次塑造怎样的角色？是不是获过奖的这种角色就不想再演了？

咏梅：

我不会，我刚才都说了，我如果要是能把一个角色演得很好、深入人心，我自己就很满足，而且我觉得故事和人物，同一种类型的故事可能还会有常演常新的感觉，所以不会刻意地去挑选要挑战什么。昨天我看了艾米丽的《小小乔》，它是一个悬疑和惊悚影片，看完了之后，脑子里面有了一个小小的愿望，就是我可不可以尝试这种类型的角色。

艾米丽·比查姆：

《闪灵》这样的恐怖片也是可以尝试的，这部电影非常有艺术性，也非常有心灵冲击，我喜欢这样的电影。能通过电影的手段、通过画面来左右观众的情绪，包括表演也是，这都是《闪灵》做的最好的地方。这部电影几乎把你带入了一场梦境，当你在看这部电影时，就好像真的去到了另一个地方，我认为这是一部非常美的艺术电影，充满了力量。只要是我欣赏的导演、我想合作的导演，我一般不介意具体的角色，我更看重和什么样的导演合作，因为我觉得每个人的风格都非常不一样。我在拍电影时会感觉到，导演的个性会很大程度地体现在电影当中，这也是为什么个性化电影看起来，都非常特别、非常有才华，因为他们可以自由地拍任何他们想拍的东西。我也在等待下一部合适的电影，也许对我俩来说，要做正确的选择，要想清楚这是不是适合我的电影，而不是来者不拒。

咏梅：

那天我们聊天的时候艾米丽说，她最终想成为一个能够做独立电影的人，你想做导演吗？

艾米丽·比查姆：

我有尝试过，我一直想拍一部短片，但很难找到合适的短片编剧，好的编剧通常都很忙。很明显这很难，大家都会把剧本寄给电影公司，但公司可能要看3000多个剧本，所以剧本的好坏非常重要。我可能会先和自己喜欢的导演合拍一部电影，我可以在这个过程中学到很多。我也很喜欢摄影，因为你可以选择从什么角度去拍摄，从而引导观众，给他们带来一种享受。

咏梅：

我特别希望艾米丽的想法和愿望，能够尽早地实现，不要太考虑结果，能做的就做。我在更年轻的时候，刚开始进到这个行业的时候，我对创作上的想法特别特别多，我总是觉得不如意的地方特别多，那么我自己来做的话，你又不能要求别人来实现你自己的想法。那时候我其实老是在想，要写东西，要拍东西，想法特别多。这几年突然觉得，我有想法，但是我没有力气。我的体力跟脑力，在生理上面，是一个走下坡路的阶段。我发现我内心的感受和想法越来越成熟，但是我会惧怕那个工作量，因为它确实是一个特别辛苦的工作。那个时候我为什么没有做起来，是因为我把结果看得太重了。我一定要做好，出来一定要一鸣惊人，那时候是这个愿望，我其实现在蛮后悔的。所以我希望早一点能够看到艾米丽执导的电影，让我也一饱眼福。

艾米丽·比查姆：

你还年轻着呢，也许你还有可能导演一部电影，谁知道呢？

咏梅：

我是非常希望有自己的一个作品，我特别想成为导演。但是我也是一个特别自省的人，我发现我能力其实没有那么好，体力也没那么好。还有一个我自己特别知道，我不可能跟很多人在一起同时工作。导演是一个总司令，指挥千军万马的，是最辛苦的一个人，我觉得我做不到。我有可能会自己完成一个剧本。

主持人：

相信会有机会，我们都非常期待两位的作品，而且两位应该是不同风格的导演。那今天在最后，也再次邀请艾米丽和咏梅老师，和我们分享一点点关于表演的建议。

艾米丽·比查姆：

首先你应该享受它，你应该热爱它，否则就没必要进入这个行业，因为竞争真的很激烈。你应该享受表演本身，并享受拍摄的过程，因为你会面临很大的压力。这样的生活对普通人来说是不必要的，所以我觉得你应该要享受它。

咏梅：

特别同意艾米丽说的，首先你要热爱，然后你要耐心。可能在最初的时候表演是难的，想提高也是比较困难的事。要给自己耐心，给自己时间，你要不断积累、不断感受。最容易的一条路就是你的生活，你要认认真真、实实在在地去感受它，然后生活会在你的表演里反哺很多营养。

艾米丽·比查姆：

是的，我很同意。我年轻时，也会因为没有工作而焦虑。很多演员都是这样，他们会因为没有接到新的戏，对未来感到迷茫和焦虑。现在回想起来我其实应该更好地利用那段时间，比如更多地去学习、旅行或者阅读，然后更多地培养技能和积累经验。这些就好像你的百宝箱一样，是你的人生阅历。人活着就是要多体验、多经历，你无时不刻都在演绎你自己，你应该去体会生活，而不是整天担心自己的演艺生涯，担心什么时候能接到戏，这会让你变得越来越无趣。

主持人：

谢谢，我们再次把掌声送给两位老师。

SIFF电影是什么意思

SIFF是指上海国际电影节(Shanghai International Film Festival)由上海市政府主办，上海国际电影节组织委员会承办。
国际影展是亚洲规模最大、也是最多元的电影展映活动，每年都会集中展映数百部来自世界不同国家和地区的优秀影片，成为最受大众热捧的观影嘉年华。

SIFF想要看的电影 有没有相关的影视百度网盘资源？

相关影片有：[朝花夕誓][2018][动画/奇幻][日本] 神奇马戏团之动物饼干 [伯德小姐 Lady Bird][2017][剧情 / 家庭][美国] [监护风云 Jusqu’à la Garde][2018][剧情][法国] [汉娜格蕾丝的着魔][2018][悬疑/惊悚][美国] [茜茜公主 Sissi 1~3][爱情/历史][奥地利] 百度网盘资源高清免费下载在线观看    

[朝花夕誓][2018][动画/奇幻][日本]    链接: https://pan.baidu.com/s/1EqzVMdwdjl-_4IlTX-BAbg 提取码: dq8p     

神奇马戏团之动物饼干    链接: https://pan.baidu.com/s/1q9cGJv8T_UQ-oRL9sZA4ug 提取码: r767     

请点击输入图片描述