镜子，是人们日常生活中必不可少的一件物品，整理自己的仪容、化妆等等，都是需要用到镜子的，而古人也不例外，他们同样也有使用镜子，只不过和现代的镜子差别很大。古装剧中经常出现那种照不清楚的铜镜，而博物馆中的铜镜才是真实的古代用品，可是为什么很多铜镜都只让看背面，不让人看正面呢?铜镜的正面又为何照不清楚?

在古时候是没有玻璃的，古人会用打磨抛光的青铜来做镜子。镜子是一种必备的生活用品，在很多古代墓葬中，也是一种十分常见的陪葬品。这是因为古人认为人死后灵魂不灭，还会到另一个世界继续生活。所以墓主的陪葬品大多都是他生前的爱物和生活必备品，镜子自然就必不可少了。

很多人闲暇时间都爱去博物馆参观，但是博物馆中的铜镜大多都是以背面示人。即便很少一部分铜镜是正面摆放，也照不清楚人的模样，这是为什么呢?首先铜镜跟玻璃这种材质不同，玻璃是一次成型，但是铜镜是需要经常打磨的。《辍耕录》中记载，打磨铜镜不仅需要用到水银，还需要使用锡粉，经过专业打磨过后的铜镜才能使用。

博物馆中收藏的铜镜大多都是从古墓中出土的，青铜本就容易氧化变色，再加上几百年没有打磨过，自然就失去了实用作用，只能观赏。所以将这些镜子的正面摆放出来就没有什么价值了，还不如摆放有图案的背面。青铜古镜的正面千篇一律，但是背面却有各种各样的图案。镜子同样也是古代一种很常见的嫁妆，所以婚嫁用的镜子背面会刻上喜鹊连枝等吉利的图案，有些还会刻上一些文字，很有历史价值。

所以博物馆中摆放的镜子就全部以背面示人了。在这些古镜中还有一类镜子非常特殊，那就是照妖镜。古人相信高僧开过光的镜子，能够照出邪祟。只有邪祟才能在镜子中出现，普通人是照不出来的。这类镜子自然有封建迷信的成分在，对于这种镜子更要背面示人了。有专家开玩笑说，如果博物馆中馆藏的所谓照妖镜把参观的群众都照得清清楚楚，那反而要出大事情了。

其次博物馆中收藏的镜子并不是全部都是梳妆镜，也有很大一部分是风水镜。使用风水镜作为陪葬品是很有讲究的。如今有些相信风水的人家，也会在自己家大门上挂上一面小镜子，这种小镜子跟古墓出土的青铜风水镜作用是一样的。这些镜子是不能照人的，只能起到调节风水的作用，照人会给人带来霉运。

所有为了参观者们考虑，博物馆就干脆把这些镜子给背着放，只让镜子的背面示人了。再加上这些镜子都是随葬品，在中国传统观念中是不吉利的。古代贵族去世后，不仅会随葬他的爱物，有些朝代还推崇人殉，就是以活人来殉葬。墓主人过世后，他的妾室和仆从必须要自尽为他殉葬。

没有人不珍视自己的生命，很多人都是被迫殉葬的，难免会有怨气。古人认为镜子可以镇邪，所以他们会在人殉的脸上扣上一面镜子，镇住他们的灵魂以免他们作祟。这种镜子出土后自然更是不能以正面示人，所以只能展示镜子的背面了。

我们在参观各种历史博物馆时，肯定都见过各种各样的古铜镜，每一款镜子都有精美的雕技术。

其实不只是这些古铜镜，在博物馆中每一件文物，都是通过我们的考古人员潜心钻研，在保护文物的前提下，呈现在大家眼前的。

那么，大家去博物馆的时候总会有青铜器映入眼帘，在其中就有古代的铜镜，但让人疑惑的是，这些铜镜并不能看见正面，这是为什么呢?

首先，因为是古代的铜镜，尽管在挖掘出土后已经做了相关处理，但是它们经过了漫长的岁月，铜镜正面早经被腐蚀的锈迹斑斑，不仅观感效果不佳，其实制作工艺也不是很熟练。

古铜镜的主要功能，是古代的人用镜子的正面来梳洗打扮。当时的铜镜的正面打造得非常明亮，虽然没有玻璃制作的镜子、或者水晶镜子照得那么清晰，但是还是可以看到基本的模样的。

所以古铜镜的正面就不会再平整光滑，反射率也很差。可以说是不怎么能“上得了台面“了。所以只要为大家展示出每个时期的民间技艺就可以了。

而且古铜镜的背面都有精美的雕刻花纹，一般信息量比较大，这些花纹往往包含关于一个朝代的大量信息，比如雕刻技术和花纹布局等等，其实更具有研究观赏价值，帮助我们了解数百年前中国每个时期的物质文化。

古铜镜的正面大多数都是一样的，基本上没有什么花纹。而它的背面可就精彩了，各种图纹。最出名的应当是唐代的像葡萄纹路一样的铜镜。

它是用盘龙钮，连珠纹将纹饰分为内、外两个区。内区为主纹饰区，以高浮雕工艺塑造了瑞兽，它们有蹦蹦跳跳的，有躺下的的，有趴着的，还有娱乐打闹的。

一面小小的铜镜，真是凝聚了工匠那颗细致的心。他们用纹饰展现出它的精致，让铜镜不仅可以照人，更是让它在外观上精美有样子，展现出那个时代的美?

总之，博物馆在大多时候只会向人们展示，文物最有价值的一面，而现在的我们也很幸运，可以通过很多迹象找到早期人民给我们肯留下的遗迹。

那么，朋友们去博物馆的时候有留意过么?它们有着怎样的特点呢?如果喜欢，可以去博物馆看看，那里有不同纹饰的古铜镜。它们静待更多的人来观赏。