颜真卿在书法方面最突出的贡献是什么呢？其实颜真卿在书法方面的贡献以及对后世书法的影响力是很多的，要说他最突出的贡献，那就是他是书法史上的一次大突破、大革新，为唐代以后的书法发展奠定了新的基础。

颜真卿的书法艺术变化丰富别出心裁，他在继承前人的基础上能够推陈出新，“纳古法于新意之中，生新意于古意之外。”初唐时期因为李世民对王羲之的推崇，当时以欧阳询、虞世南、褚遂良等人为代表的“二王”书法占据了重要位置，当时的书家都取法二王。但造成了一种过于泥古而作品缺乏新意，书法风格以方正瘦硬为主。而颜真卿的出现，造就了一次大的书法突破和革新，他虽然也是取法二王，但是能在二王的基础之上以篆籀之笔意，在笔法、结体、章法布局等方面都与二王一派书风迥异，独树一帜。

首先在笔法上，他一改初唐书风以轻盈秀丽，以瘦硬取胜的特点，加大了腕力的运用，后世的范仲淹赞其曰“颜筋”。所以颜书能够给人以“力透纸背”的视觉效果，表现出了书法的“力量美”。苏轼更是赞颜书“鲁公变法出新意，细筋入骨如秋鹰。”颜真卿还吸收了篆籀中锋用笔的特点，他的楷书藏锋逆入，形成了独特的“蚕头燕尾”的颜楷，丰腴劲健、端庄雄伟，“合篆籀之义理，得分隶之严谨，放而不流，拘而不拙，善之至也。”

第二，在结字上，颜真卿改变了二王一派的左紧右舒、左低右高、右肩稍耸、字形微侧之势，灵便洒脱之姿。而且起收了篆书和隶书正面取势，浑圆庄重的特点，多以正面形象示人。变二王一派楷书的相背为相向，特别是一些竖笔写得略带圆弧形，如强弩待发，弹性十足，使得结字更加浑厚而富于内在的力量。

第三，在章法布局上，二王的书风字小、行宽，给人一种宽舒静穆之感，似乎是小提琴在拉奏一曲情深意长的抒情小调。而颜楷则恰恰相反，行距缩小、字字顶格、大小参差，全篇布局茂密充实，字里行间浑然一体，如同一组雄壮高亢的交响曲，给人以力量。

清王澍评论颜书说：“魏、晋以来，作书者多以秀劲取姿，欹侧取势。独至鲁公不使巧，不求媚，不趋简便，不避重复，规绳矩削，而独守其拙，独为其难。”所以说，颜真卿在书法方面的最突出贡献是对初唐书法的一种突破和创新，后世称之为“书家一大变”。

在颜真卿出现以前，除了碑派，天下书家遵二王，多以挺秀的风格为主，而颜真卿开创了真书，行书的新面貌，以雄强，古拙的风格。同时还出现了用墨的技法！极大地丰富了书法风格！